三十年河东三十年河西，曾几何时，风头无两的喜剧综艺《脱口秀大会》《一年一度喜剧大赛》都没了声音，还会不会出新的一季成了未知数，喜剧人们没闲着，观众们对于喜剧节目也还在翘首以盼，新的喜剧综艺已经端上桌。

旧人整新活能不能成

《喜人奇妙夜》出现时关注度很高，一方面在于去年市场上的喜剧综艺表现不佳，基本没有能令观众开怀大笑的作品，另一个原因是老面孔真的很多，似乎也是给观众打了强心剂，靠谱主创加上靠谱的嘉宾这档节目一定能成。

粗看这档节目像是来了一场“喜综换乘”，马东曾在爱奇艺打造了《奇葩说》《一年一度喜剧大赛》等热门喜剧综艺，现在跳槽来腾讯做《喜人奇妙夜》，顺路还有一拨曾在《一年一度喜剧大赛》出演过的老选手也跟着跳槽了。

市场上喜剧综艺不少，做得好的能让观众开怀大笑的太少，《喜人奇妙夜》是一群老熟人整的新活儿，从目前节目呈现来看，还真的几个节目出圈了，这几天《小品的世界》就在社交平台上刷了屏，把现代小品的烂俗套路给吐槽了个遍，简直“互联网嘴替”。

旧瓶装新酒，即便还是那些个老面孔的喜剧人，只要能抡起大锤把固化的创作思维砸碎，甭管是换平台还是换名头它都能成个好节目。沈昭

共情“我们自己的生活”

第29届上海电视节颁奖典礼上，《中央广播电视总台2024年春节联欢晚会》成为“白玉兰奖”最佳综艺节目得主之一。春晚剧组获奖代表于蕾在接受记者采访时表示，“2024年春晚得到了很多观众同行肯定，但这顿饭真的很难炒，但感谢大家的肯定，希望能继续陪伴大家每一个除夕夜。”最想对观众说的是，“希望大家对我们多一些包容，春晚真的不好做。”

历年春晚走出了不少经典喜剧作品，一代代喜剧熟脸给观众留下耳熟能详的模仿素材，“眼睛一闭、一睁，一天过去了；眼睛一闭、不睁，这辈子就过去了。”有多少童年的欢乐，就是那些优秀的喜剧作品给的。但强行煽情与说教的小品，也长成了年轻观众最不喜欢的样子。2024春晚舞台上，最让观众“担惊受怕”的科目三，背后就寄托着观众对于春晚不要成为“烂梗收容所”的期望。

新的喜剧形式不断在喜剧综艺中产出，也输出到春晚舞台上。今年央视春晚的四位“喜人”就来自米未，不仅在央视春晚，今年各大卫视的春晚舞台上，都有“喜人”的身影。贾玲电影《你好，李焕英》就脱胎于在喜剧舞台上出彩的小品。

但吐槽容易，让自己变得“好笑”确实很难。新一轮喜剧综艺的热播显然又将发起新的冲击，“演我们自己生活”的表演，很难不产生情感共鸣，希望喜剧综艺在当下努力实现喜剧传统的继承与创新。张楠

贴近生活的“笑果”才能引共鸣

在艺术创作领域，喜剧长期以来占据重要位置，深受观众喜爱，可以说是刚需之一。但这些年，喜剧创作套路化现象严重，观众常常看了开头就能猜到结尾。可笑度不高、娱乐性不强，创造力缺乏，不接地气，生搬硬套烂梗等，是现下不少喜剧节目的通病，与广大观众的期待有着不小差距。当喜剧综艺反向解构小品套路时，无疑有一种自揭老底的吐槽和勇气。

说到成功的喜剧小品，很多人会立刻想起陈佩斯朱时茂的《吃面条》，想起赵丽蓉那些经典台词，“宫廷玉液酒，一百八一杯；这酒怎么样，听我给你吹”“探戈儿就是趟啊趟着走”“春季里开花儿十四五六”，等等。

从中可以看出，因为贴近生活的选材和角色，使得作品有天然亲和力，而且“笑果”有分寸，在内核上又大多通过反思来揭示社会的不协调、不完美之处，通过夸张、误解、反转、错位等表达，实现了充满智慧和机锋的呈现。因此，喜剧创作的本质是需要充满生活气息和想象力的。

喜剧如何回归“初心”，创作者除了实现有价值的“笑果”之外，还应在创新上功夫，不能耍贱卖萌，而是要在共情上做文章，但又不能强行地煽情与说教，应以现实生活作为蓝本进行加工创作，才能为观众带来纾解压力获得快乐的效果。  孔小平

校对 陶善工